大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于商朝青铜器历史记载的问题，于是小编就整理了3个相关介绍商朝青铜器历史记载的解答，让我们一起看看吧。
青铜器在商朝有什么重大发展？
夏商周时期雕塑与青铜铸造艺术达到了高峰，商朝青铜器出现了平雕与浮雕两种技术，代表作有司母戊大方鼎和四羊方尊。商朝的玉雕水平也相当高。商朝的青铜铸造艺术也有了较大的发展，四川广汉三星堆考古发现了大型青铜铸像是其杰作。西周青铜器是最大特色是大量青铜铭文出现。
春秋战国时期四川出土的嵌错赏功宴乐铜壶表明青铜器的装饰从过去的图案花纹发展为完整画面，表现出了精湛的艺术技巧。
1)商代晚期前段：本期新出现的器类有方彝、觯、觥等。方形器大为发展，几乎所有的酒器都为方形。纹饰方面，动物形象比较具体，有的甚至有写实感，主体花纹和地纹明显区分，地纹常为细雷纹，与主体花纹构成强烈对比。主体花纹多***用浮雕手法，风格有***、峻锐两种。铭文多为一二字，为器物所有者的族徽。器形方面，鼎的变化较大，除通常样式外还出现了分档鼎。方鼎都是槽形长方，柱足粗而偏短。簋仍为无耳，腹变浅，最大腹径上移。觚的造型向细长发展，喇叭口扩展，大十字架镂孔退化为十字孔，或穿透或不透。扁体爵大减，圆体爵盛行。斝的变化是斝板上始见兽头装饰。三足明显增高。戈出现了带胡带穿。
2）商代晚期后段：器类方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，始见马衔等车马器。多沿用商代晚期前端的器类。这一期纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰，以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展。纹饰不仅仅施在器身，有些视线不及的底部也装饰花纹。花纹总体风格森严庄重。这一期出现了记事形式的较长铭文。但最多不过三四十字。铭文铸工精细，内容有族徽、祭祀祖先、赏赐、征伐等。器形方面鼎除柱足外，出现了蹄形足；圆鼎较多，直耳略向外撇。簋最大变化是双耳簋急剧流行觚基本似前段，仍为细长身喇叭口。爵的变化不大，仍为圆体爵，平底爵消失，爵柱后移。斝仍见兽头装饰，继续流行袋足斝，但体较低而宽，柱饰粗壮。戈多有胡，胡上有一二穿。
商朝青铜器的代表有哪两个？
商朝著名的青铜器代表是司母戊鼎和四羊方尊.
司母戊鼎和四羊方尊是商后期（约前十四世纪至前十一世纪）铸品，于1939年出土于河南省安阳市武官村，现藏于中国国家博物馆《古代中国》基本陈列展厅内 。
商后母戊鼎和四羊方尊是已知中国古代最重的青铜器；商后母戊鼎的铸造，充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大；
商后母戊鼎和四羊方尊组织严密，分工细致，足以代表高度发达的商代青铜文化 。
简述殷商青铜器纹饰图案的由来和寓意？
殷商青铜器纹饰图案的由来和寓意如下：
由来：青铜器纹饰的产生来源于人类在活动中遗留或刻意制作的痕迹。在殷商时期，人们将自己幻想出的凶恶野兽形象刻画在青铜器上，这些神兽无法在现实中找到实体，其形象大多由现实中存在的动物组成。这些纹饰的存在是殷商时期的人们对神秘力量的恐慌，希望得到神的庇护，进而驱邪避难，换取内心的安定。
寓意：纹饰是用来美化环境、器物或人的装饰。在殷商时期，人们通过这些凶神恶煞的神兽来驱邪避难，换取内心的安定。同时，这些纹饰也具有图腾崇拜的意义，它们融合了多种图腾的形象，简化和抽象化其图案造型，保持了神秘感，也起到了很好的装饰作用。
综上，殷商青铜器纹饰图案的由来和寓意是密切相关的。纹饰的创作源于人类对神秘力量的敬畏和追求美的愿望，而其寓意则在于驱邪避难、祈求庇护以及装饰美化。
到此，以上就是小编对于商朝青铜器历史记载的问题就介绍到这了，希望介绍关于商朝青铜器历史记载的3点解答对大家有用。
