大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于商朝青铜器纹样历史的问题，于是小编就整理了4个相关介绍商朝青铜器纹样历史的解答，让我们一起看看吧。
商代陶片和龙山陶片的纹路区别？
商代早、中、晚期的陶器在图案花纹上都有比较明显的区别。商代早期陶器多见细绳纹，少见饕餮纹；中期则饕餮纹十分盛行；晚期饕餮纹非常罕见，绳纹又重新兴起，但比商周早期的粗。
龙山陶片上刻有兽面纹和凤鸟纹，是龙山文化时期代表性纹饰，其中兽面纹较为罕见，似开殷商饕餮纹先河，揭示了龙山文化与殷商文化一脉相承的渊源关系。
商朝的青铜器代表作有哪些？
商朝的青铜器代表作有四羊方尊、司母戊鼎等。
青铜器（Bronze Ware）在古时被称为“金”或“吉金”，是红铜与其他化学元素锡、铅等的合金，刚刚铸造完成的青铜器是金色，但因为出土的青铜因为时间流失产生锈蚀后变为青绿色，被称为青铜。
中国最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。
商后母戊鼎。
后母戊鼎（原称司母戊鼎），又称后母戊大方鼎、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆。
后母戊鼎因鼎腹内壁上铸有“后母戊”三字得名，鼎呈长方形，口长112厘米、口宽79.2厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。鼎身雷纹为地，四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平。
后母戊鼎初为乡人私掘，因体积过大，为防日军抢走，将其重新掩埋。1946年6月重新出土，存于南京中央博物院。1959年铜鼎从南京调往北京，存于新建成的中国历史博物馆（今中国国家博物馆）至今。
经研究考证，鼎腹内壁铭文“后母戊”是商王武丁的后妃妇妌的庙号。
后母戊鼎（原称司母戊鼎），又称后母戊大方鼎、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆。
殷周青铜器的四个时期及特点？
殷周青铜器分为四个时期
1.滥觞期 粗糙简陋
2.勃古期（殷商后期至周成康昭穆之世）成熟期，最具审美价值，以三足鼎为核心。器制沉雄厚实，纹饰狞厉神秘，刻镂深重凸出。
3.开放期（解体期）形制简便，刻镂浮浅，雷纹绝迹，饕餮失其权威，脱去神话传说之束缚。早期宗法制衰亡，春秋时期怀疑论、无神论思潮，远古巫术宗教传统褪色，进入理性主义时期。
4.新式期（战国年代）
青铜器上的纹路如何区别？
你好，青铜器上的纹饰，是从夏代就开始，最早出现的是实心连珠纹。夏代晚期的青铜戈上，已经有变形动物纹的出现。动物纹饰是中国青铜器纹饰的主体，在我国青铜艺术中占主要地位。
夏代出土的青铜器至今发现的还很少，纹饰资料稀有，此处不提。
主要说说商周时代的青铜器纹饰，商周青铜器纹饰大致可以分为八类，有兽面纹类、龙纹类、风鸟纹类、其他各种动物纹类、火纹类、各种兽体变形纹类、几何纹类和人物画像类等等。
种类太多，不能一一细数，我就只说一下你提的饕餮纹和兽面纹，以及夔纹和凤鸟纹的区别。
兽面纹，实际上古时候就称为饕餮纹。
饕餮之名，本来源于《吕氏春秋.先识览》其中记载:“周鼎著饕餮，有首无身食人为咽，害及其身，以言报更也。”
宋代时期，人们就将青铜器上所有表现兽的头部，或者以兽的头部为主的纹饰就都称为饕餮纹，
实际上这类纹饰是各种各样动物或者幻想中传说中各种动物的头部正面图案。后来不少著作中称它们为兽面纹。兽面纹这个名词最终胜于饕餮纹这个名词。因为饕餮纹只限于“有首无身”这样的定义。然而大多数兽面纹饰并非如此。
夔纹，其实是龙纹的一种。自宋代以来，在青铜器上，凡是表现一足的，类似爬虫的纹饰，都称之为夔，这是引用山海经中“夔一足”的记载。实际上一足的动物是双足动物的侧面形象。青铜器上面的立体龙的形象，从来就有两足，有的在尊或簋的耳部以整体龙作为装饰的，就有两足或者四足。
凤鸟纹包括凤纹和各种鸟类图案纹饰，鸟纹的特征比较形象。鸟纹多出现与良渚文化的玉琮和玉璧上，商代早期青铜器纹饰中，很少以鸟类作为装饰主题的。虽然也有，但是常布置在纹饰中次要的衬托地位。到了商代末期和西周时期，青铜器纹饰中凤鸟纹开始大量出现。凤纹除了华丽的冠外，它的躯体和尾巴也有很多变化。
到此，以上就是小编对于商朝青铜器纹样历史的问题就介绍到这了，希望介绍关于商朝青铜器纹样历史的4点解答对大家有用。
